毛泽东一生创作了许多风格各异的书法作品。当我们翻看毛泽东书法卷时，仿佛进入了一个百花争艳的大花园、千姿百态的艺术之花令你目不暇接。我们看到，在这座艺术百花园里，有正楷、有行楷、有行草等等，还有品种极为稀贵的两朵奇葩：“肥体”字体和“游丝”书体。

先看“肥笔”字体。

1944年5月，毛泽东为中央直属机关个人生产展览会的题词：“力求进步”四个大字（见图1），即为肥笔字体。四个肥润的大字，如四位并肩行进的肥胖壮汉。 这种书法风格，在毛主席的作品中并不多见，此四字用笔古朴、厚重、润泽、雄强，线条饱满，行笔多变，雍容雅穆，质朴浑厚，气势雄强，端庄凝重，俊伟茂润，刚健厚重，如书论家所称道的：“龙震虎威”；尤其是其中的“力”字和“进”字茂密洞达，雄强无比：“力”如巨象，“进”如犀牛，武士威严，猎狮英雄。又“力”字如刀似斧，筋骨深涵，其力无比，无坚不摧。“进”字结体险峻，字势飞动，真可谓：“来势不可挡，去势不可遏”。四字虽为“肥笔”字体，却骨强肉润，肥不露骨，肥不露肉。“力”字之撇，“进”字的走之，可称得上是翰墨酣畅，气势雄健，难得的妙笔。康有为曾说：“唐后人书，只能用轻笔，不能用肥笔，…… 笔力之不可及也”。还有人说：“颠喜肥，素喜瘦，瘦劲易，肥劲难”（《书法约言》）。我们从《毛泽东墨迹大字典》一书中，还可以找出一些肥笔字体，现在，我们双钩一下“北”、“颂”、“象”三个大字，其神采雄强浑穆，是极难得的神品。“北”字肥而带有战笔，另有墨趣。（见图2）

书论家讲究一幅作品中，要有主字，一字之中应有主笔。古人说：“作字必有主笔，为余笔所拱向，主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。毛泽东所书“力求进步”四字中，推想于“力”字的左撇应为主笔，它决定了“力”字，也主导了全篇。“进”字的最后一笔，可能是力撑之笔。推测也是主笔吧。此笔强健飞动，气势宏浑是决定“进”字的一笔了。

再看游丝字体。

关于类似“游丝”书体是一种很少见的书体。在中国书法艺术的发展史上，虽然不多，但也曾有过。如唐朝有李阳冰创书线篆，宋朝有赵构创瘦金体楷书，宋朝还有个吴说（字傅朋）也曾创“游丝书”或“游丝草”，但其运笔细而乏力，只是一味地连绵、环绕，缺乏变化，几乎毫无意趣，如绵线纡盘，亦无生气，更显不出点画的韵味，以致无人效法书写。毛泽东是极少写这种书体的，我们能见到的是毛泽东在1957年9月13日晨写给胡乔木同志的信机墨迹（见图3），内容为：“乔木同志：沫若同志两信都读，给了我的启发。两诗又改了一点字句，请再送陈郭沫若一观，请他再予审改，以其意见告我为盼！毛泽东九月十三日早上。”

此幅作品为行草，看来是用硬毫小楷笔所书写。在书法风格上有别于以往的作品，书家夸张地使用了瘦体行草，取狂草气势。与古代书家的“游丝”体比，可以毫不夸张地说，其艺术水平不知超出了多少倍。

此信札可确信为顺手疾书，不加雕饰，自由骋驰，任其自然，气势连贯，用笔舒展，字体流朗，似一笔而下，一气呵成，无间断痕迹。点画虽细如丝，其力却可悬千钧，铁线银钩，奇崛瘦劲，满纸屈动，行气紧密，气势磅礴，茂密昂拔。气势婀娜却益雄健，线条柔媚飘逸，却筋骨内涵，笔势险劲，而神采秀丽遒美，气势奔放而又稳健，飘逸更显沉着，线条如轻烟飘绕，茫茫浩渺，如微云舒卷，如轻风拂柳，如漪波荡漾，造乎自然神妙，神闲意浓。在如游丝的笔墨中，明显可辨用笔的疾徐、润涩、轻重、提按，高秀圆浑，柔中有刚，劲健流畅。 真是字体中细中有细，有断有连，润中有枯，小字如大字，行笔虽快，但竟无一处败笔，在微细的变化中，尽见笔意，笔法纵横奔放，浩气飘洒。

这幅书法作品，在毛泽东书法作品中是极少见的“游丝”状书体，这与上节的“肥笔”字体形成鲜明的对比。这也说明，毛主席的书法艺术活动，一直在遵循着创新的道路。