拥有草书之圣荣称的张旭、怀素两人都是唐朝人。自唐代之后历代人对他们的赞誉一直未减。清代书法评论家包世臣曾称赞他们二人的草书“空前绝后”。唐代著名大诗人李白对张旭、怀素的草书崇拜得可以说“五体投地”。怀素比李白年龄少得多，但李白不仅尊之为“吾师”，而且在《草书歌行》一诗中用铿锵有力的诗声，绘声绘色地对怀素的草书进行歌颂。

“少年上人号怀素，草书天下称独步。

墨池飞出北漠鱼，笔锋杀尽中山兔。

八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。

笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。

吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。

飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。

起来向壁不停手，一行数字大如斗。

恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。

左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。

湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。

王逸少、张伯英，古来几许浪得名。

张颠老死不足数，我师此义不师古。

古来万事贵天生，何必要，

公孙大娘浑脱舞！”

李白这首《草书歌行》写得生动、具体、夹叙、夹议，淋漓尽致，诗词虽为夸张，但把怀素书写时的气份和所书草书的气韵，忠实地呈现在读者的面前，真是难得的纪实诗篇。可以想象，大诗人李白挤在“酒徒词客”之中，观赏怀素作字，如不身临其境，怎能写出如此逼真的诗句？李白也曾诗诵过王右军，但无此作生动，无此作之气氛。可见，怀素的草书确实已登峰造极，称为书圣，是不为过的。

在这样两位千古被人尊崇的草书之圣面前，当我们把二者时行比较时，就可以发现，大概真正的行草书圣应当是毛泽东。

那么，就让事实说话吧。

且不说毛泽东书法大气磅礴、舒展流畅、雅俗共赏等特点，张旭、情素无法与之相比，就运笔、结体等方面毛泽东也绝胜其一筹。

为此，我们从毛泽东手书《清平乐·蒋桂战争》一词中，选出了草体字“龙岩”二字；又从张旭墨迹《古诗四帖》中找出“龙岩”二字；也从释怀素《草书千字文》（宋刻本）中取出“龙岩”二字，三组“龙岩”二字，并排在一起，以资对比（见图1）。/p>

（一）先从运笔上看。

张旭所书“龙岩”二字，笔法圆浑强劲，中锋用笔，环纡盘行，一笔一字苍劲有力，但露出些霸气，运笔过程中提按变化较小，显得单调，笔画的粗细变化不大，使人有“麻绳”缠绕之嫌，“岩”字上面的“山”部有个大的环眼，减少了韵趣。

怀素所书水平最高的《草书千字文》宋刻本，硬毫所书，刻工精美，其中“龙岩”二字，用笔峻利强劲，每字都有笔断意连的墨趣，笔画粗细变化明显，增加了韵味，虽因字体形态近正方，而减少了气势，但克服了张旭一笔环转盘纡的缺点，用笔技巧明显高于张旭。

毛泽东所书“龙岩”二字，用笔流畅，笔著较细，但提按清晰，笔画粗细变化明显，外柔内刚，潇洒淡雅，平和疏闲，文质彬彬，每字都有笔断意连的运笔两处，趣味深浓，在运笔上兼有怀素笔意，而又高出其一筹。

（二）再从结构上看。

我们看到，张旭所书“龙岩”二字，字体取竖长方形，怀素则取近似正方形，明显不及张旭的造型。而毛泽东则将“龙岩”十字书为竖长方形，似“古尊”形状，其美观程度又明显高于其二人。

请看张旭所书“龙岩”二字，末笔画明显地与相对应的笔画形成向内侧环抱的“（）”形式；而毛泽东所书写的“龙岩”二字，则相反，末笔画与相对应的笔画，成向外侧环抱之势，形成外抱的“）（”形，并且在收笔时笔锋略向内收，与向外环抱的笔法形成了一个小小的对抗，丰富了笔意，因此较张旭结字胜过一筹。

从“龙”字和“岩”字整个结体看，张旭所书“龙岩”二字均成“罐”式，如生铁铸罐一对，厚实坚固，加上张旭用笔粗细变化较小，字体结构匀称，无明显地疏密变化，尤其是“龙”字更加显著，“岩”字下部用笔加重增加了稳定感，使人的视觉感增强了“生铁罐”的形象，也附合张旭草书呈现“霸气”的特点；而毛泽东所书“龙岩”二字，形成了“古尊”的形状，如铸工精美的青铜古尊一对，加上结字上密下疏，字体产生了飞动感，尤其是“岩”字，用笔巧妙，笔法变化丰富。“岩”字草书体下半部的左右两半，虽是联笔，但笔锋在运行中到达右侧的分界处时，自然地轻按了一下，便划分出了左右两侧的分水领。这种以按笔代替断笔的方法，非有熟谙的运笔技巧，则极难达到妙处。这一按如过重过轻，偏左偏右，都会失去结体的完美和趣味，这一笔真是所谓连处实断。

全面看来，毛泽东所书“龙岩”二字，韵、象具备，既现有怀素运笔明显提按变化，笔锋在运行中尽笔断意连之趣，又具张旭结字的有所“象”之功，因为字采取了竖长方形，这种几何形状，更较附合“黄金分割画派”的美学要求；但这并不是等于说毛泽东的书法艺术是张旭和怀素的相加。其实这里有质的飞跃，毛泽东所书“龙岩”二字，不但在形质上胜过张旭、怀素，而且在神韵上也远胜过张旭、怀素。

总观毛泽东的书法风格，创造意识极强，他书写之前，不定一格，既书之后不留一格，可以说是笔笔创新，字字新结。这样才给我们留下了丰富的、运笔博变的、结构异态的书法作品遗产。他的书法作品有着极强的个性，一看便知是毛泽东的书体；但又没有定体，一直在创造、发展、求索。他不像王羲之的字体风格变化很少，而能保持书体的一贯性，风格的统一性，也不像颜、柳、欧、赵的书体那样定形，虽然，颜真卿的字随着年岁的增长，书体的形质有所改变，但仍保持了其颜体的基本风貌。毛泽东的书法艺术风格则不然，总是在变，数十年所书写的同一字体，集在一起，字字异殊，几十年的落款，168个，竟不相同。这种书法风格的变化，真是日新月异，古今极为罕见。